Может существовать символическое объединение — когда, например, церковь устроена внутри языческого храма. Функциональное использование, под которое переделывается здание, должн
Функция создает форму, но что произойдет с формой, если первоначальная функция однажды исчезнет? Сможет ли существующая форма приспособиться к новой функции? Вся деятельность, связанная с существующими зданиями направлена на диалектику формы/функции: реконструкция становится успешной только тогда, когдa появляется соответствие между новой функцией и существующей формой. Следовательно, необходимо проанализировать природу выстроенного здания до того, как ему будет предложено новое использование: «Во избежание противоречия между старой оболочкой и современными требованиями, рождение нового единого объекта должно предполагать не простое наложение, а синтез как конструктивных, так и архитектурных элементов». (Клод Соуси).
И, наконец, существует третье направление, задействующее «память места» и будущее его использование в едином пространственно-временном континууме.
Этот перечень, ограниченный общеизвестными примерами, иллюстрирует многообразие таких вмешательств, которые представляют целый пласт архитектуры ХХ века. В то же время такие авангардисты как Ле Корбюзье, Мельников, Мис Ван дер Роэ, Алвар Аалто и Фрэнк Ллойд Райт, никогда не включали в свои проекты существующие здания. Их проекты предусматривали лишь сосуществование с уже выстроенными сооружениями или их разрушение.
Аркада, колонна, тимпан, руст и другие формы из словаря архитектурной классики активно используются постмодернистами от Ханса Холейна до Кон-Педерсен-Фокса, и от Чарльза Мура до Риккардо Бофилла.
Здание в стиле …
История архитектуры также включает здания, которые подвергались трансформациям, добавлениям, изменениям функционального использования, или здания, выстроенные из повторно использованных строительных материалов. Краткий исторический обзор дает ряд примеров подобных изменений.
«Места, которые мы помним и места, которые мы ожидаем увидеть, сопрягаются в реальном времени. Память и ожидание фактически составляют подлинную перспективу пространства, сообщая ему глубину». Эти слова голландского архитектора Альдо Ван Эйка точно описывают отношения между временем и пространством в переработанной архитектуре.
Память и ожидание
Существует много видов палимпсеста — особенно в литературе, музыке и живописи. Средневековые Chansons de gestes, французские классические трагедии, происходящие от греческих трагедий, композиции Баха, вдохновившие Вивальди, и кроме прочего «записанная живопись» — все это виды палимпсеста.
Архитектор, который модифицирует чертеж фасада на нескольких наложенных друг на друга листах кальки, создает палимпсест. В этом смысле фасад здания, на котором присутствуют декоративные или конструктивные элементы, приобретенные им на протяжении нескольких столетий, также является своего рода палимпсестом.
Термин палимпсест, который, как правило, применяется к тексту, написанному на писчем материале, после того, как он был целиком или частично очищен от прежнего текста (например, средневековые пергаменты), может образно быть применен к переработанной архитектуре.
Целью статьи является анализ реконструкции как концептуального инструмента в архитектурном творчестве. Благодаря новой экономической действительности и изменению отношения общества к национальному наследию, мы можем рассматривать реконструкцию как «нормальную» архитектурную практику. Язык форм, строительные технологии и архитектурные решения зданий, подвергшихся реконструкции, содержат выдающийся творческий потенциал. В настоящее время существует обновленное понимание того, что история архитектуры — это также и история зданий, которые были переработаны, переустроены, расширены — одним словом обновлены и приспособлены к современному использованию.
Филипп Робер родился в 1941 году. Он является одним из архитекторов, которые занимаются реконструкцией зданий и одновременно активно защищают национальное наследие Франции. Свои проекты Филипп Робер выполнял в сотрудничестве с Бернаром Рейхеном. Их работы раскрывают как имеющийся архитектурно-художественный потенциал зданий, так и экономические преимущества реконструкции. Они также демонстрируют творческий импульс, возникающий в диалоге между современной и старой архитектурой.
Перевод Елены Кадейшвили
Архнадзор » Архив » Архитектура как палимпсест
Комментариев нет:
Отправить комментарий